社会与家庭角色南北成熟期的80后，在艺术珍藏市场上，还是不折不扣的新人。这个年长群体既自我又多元文化，虽然他们还无法动摇市场，因为他们不是这个市场上花钱最少的人——但相比投资价值，他们更加主张个人化的艺术性辨别，期望超越艺术是小圈子游戏、珍藏堪称富人专利的规则。更加多工薪族沦为新的藏家，在他们眼里，珍藏艺术品与出售名牌不过于一样：名牌打造出外在气质，而珍藏突显个人审美。

原创艺术品放到家里，不但提高腔调，还有贬值空间。有时候，他们更加注目仍未崭露头角的同龄艺术家，享用和收藏品一起茁壮的成就感。这个群体的未来不可限量。20年前，三十而立的日本青年宫津大辅开始他的穷人珍藏，陆续售予草间神乐、镰仓美智、蔡国强等人的作品，这些当年仍未崭露头角或处在低谷的名字，如今已是炙手可热的艺术家。

当“95后”新鲜人已头角峥嵘，再提“80后”，或许有点过时。年龄仅次于的80后早已35岁，社会与家庭角色都改向成熟期。但在艺术珍藏市场，80后这个群体，的确还是新人。2013年，北京匡时国际拍卖会发售的“两岸三地青年收藏家邀展览”，标志着青年收藏家集体亮相。

这批80后，有南京四方美术馆的陆寻、上海投资画廊和创办ART021博览会的周深感，他们以藏家身份转入中国艺术领域。这群“新人”具有反感的气质：他们茁壮于互联网资源共享的时代，掌控前沿资讯，不具备国际视野；他们天马行空，讨厌时髦、冷笑话的东西，被张贴上自我和小资的标签，又比较多元文化。他们干掉了老一辈藏家慎重投资的心理，标榜个人趣味，不愿为自己讨厌的东西佢，坚决个人化的“艺术性”辨别。

他们像毕业生一样，有自己的偶像，在展出开幕式等各种场合真诚地称谓老师，但对个人故事情节和日常细节比宏伟题材更加感兴趣。他们会像老一辈藏家那样偏向表现手法、水墨、工笔或玉器，卡通的萌萌的治愈系等当代艺术，或探讨新媒体、装置、影像等过去不被拒绝接受的艺术样式，反而取得他们的宠信。

Art Review杂志亚洲区主编林昱曾做到过一个调查，中国最先的本土当代艺术收藏家大多是白手起家的地产商或其他领域的成功人士，他们的孩子，有部分转入艺术市场沦为新的藏家。作为经济改革的第二代受益人，他们一般来说拒绝接受了较好的国际教育，有些在主修商业、金融或其他学科的同时，还自学了艺术史。

北京匡时国际拍卖会董事长董国强对这个群体的辨别是：“作为年轻人，他们的观念和老一辈有所不同：第一，他们期望通过自己的珍藏，构成自己的价值辨别，他们不愿跟在别人后面珍藏。第二，自己的珍藏、自由选择，被专业、被市场接纳，不会有成就感。

” 他们自由选择讨厌的艺术，表明独特的特点，虽然还不是艺术珍藏领域花钱最少的人，但早已开始影响这个市场。80后画廊主蔡文娟回应深有体会。

她出生于艺术家庭，2010年正式成立新氧艺艺术机构，投了一批同龄艺术家如陈春木、黄一山、李赢。不过，蔡文娟并非只打年长牌，她经营四年多来，80后藏家比例将近30%，买家年龄更好在40岁以上。“80后藏家陆寻、周深感还是个案，我们期望更好的富二代，更加多设计师、律师甚至别的行业精英的经常出现。

”蔡文娟说道，一个好现象是，她代理的艺术作品于是以开始被物理、天文等学科的人士珍藏。相对于常规的“二代”藏家，如今艺术市场青睐更加多背景、行业的青年群体转入。以太空间合伙人不应青蓝，曾找到一些朋友有时会花几万卖一个手提包，但却会把这些钱花在出售艺术品上，她现身说法，从身边圈子开始，引领他们改向艺术品珍藏。80后于是以沦为社会中坚力量，在艺术珍藏市场，这批充满活力的新人，正在渐渐挽回艺术珍藏只是小圈子游戏的规则，虽然较慢，但他们终究会掌控话语权。

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